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上海壹僑國際貿(mào)易有限公司
主營產(chǎn)品： FILA，DEBOLD，ESTA，baumer，bernstein，bucher，PILZ，camozzi，schmalz |
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聯(lián)系電話
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| 參考價 | 面議 |
更新時間：2025-05-04 11:36:56瀏覽次數(shù)：658
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| 產(chǎn)地類別 | 進(jìn)口 | 應(yīng)用領(lǐng)域 | 能源 |
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FIBRO LAEPPLE :
4077T297MZ,LANGE:18M
8-161-418-167
4077T297ZU,LANGE:24M
8-161-524-167
8077T271MZ,LANGE:18M
8-161-018-167
8077T271MZ,LANGE:18M
8-161-124-167
8077T281,LANGE:2M
8-160-448-167
FIBRO 8-161-524-167 夾具
FIBRO 8-161-524-167 夾具
Mini-Greifer
Mini gripper
Mini-pince
FGP 30 4.302.00365 25 3
Mini-Greifer
Mini gripper
Mini-pince
FGP 45 4.302.00366 25
Gro?hubgreifer
Long stroke gripper
Pince à course longue
FGH 6240 4.302.00367 240 5-6
FGH 6260 4.302.00368 260
FGH 6280 4.302.00369 280
FGH 62100 4.302.00370 2100
Gro?hubgreifer mit Greifkraftsicherung
Long stroke gripper with gripping force device
Pince à course longue avec sécurité de la force de préhension
FGHK 6240 4.302.00502 240
FGHK 6260 4.302.00503 260
FGHK 6280 4.302.00504 280
FGHK 62100 4.302.00505 2100
Gro?hubgreifer
Beslangaben
Typ 52. 11.
Gr??e 3.
Hubl?ngen: 250, 320, 400, 500, 630, 800 mm 0 3 2 0.
Ausführung: Hohlstangen 100.
Befestigungen f. N?herungsschalter ? M 12 06
m. Klemmhaltern u. Schaltfahnen ? M 18 07
Besl-Beispiel 52. 11. 3. 0320. 100. 06
Sonderhubl?ngen auf Anfrage
Signalgabe mit Reedschalter am Zylinder m?glich
Long stroke gripper
Pince à course longue
FGH 6460 4.302.00371 260
FGH 64100 4.302.00372 2100
FGH 64150 4.302.00373 2150
FGH 64200 4.302.00374 2200
Vertreterverzeichnis
List of representatives
Liste des représentants
4
2
11
9-10
4.302.00502 FGHK 6240 40 130 90 80 50 – 3,5 183
4.302.00503 FGHK 6260 60 170 110 80 120 – 4,1 275
4.302.00504 FGHK 6280 80 210 130 80 120 160 4,8 367
4.302.00505 FGHK 62100 100 250 150 80 140 200 5,8 458
Bauma?e Gewicht Luftvolumen pro Zyklus
A
4.302.00367 FGH 6240 40 130 90 80 50 – 3,5 183
4.302.00368 FGH 6260 60 170 110 80 120 – 4,1 275
4.302.00369 FGH 6280 80 210 130 80 120 160 4,8 367
4.302.00370 FGH 62100 100 250 150 80 140 200 5,8 458
4.302.00371 FGH 6460 60 185 125 100 140 – 11 400
4.302.00372 FGH 64100 100 265 165 100 160 220 14,3 683
4.302.00373 FGH 64150 150 365 215 200 260 320 19 1060
4.302.00374 FGH 64200 200 465 265 200 260 320 23 1380
54. 57. 2. 0360. 820
Typ / Type RE 600
Baugr??e / Size 5
Transportlast / Transport load, max. 600 kg
Tr?gheitsmoment/ Max. moment
der Last / of inertia max. 300 kg m2
Lastmoment / Load moment 600 Nm
Drehler / Rotary table ? 160 mm
54. 57. 2. 0360. 820
54. 57. 3. 0360. 820
54. 57. 4. 0360. 820
54. 57. 5. 0360. 820
IngoMaure馬上就把其運(yùn)用到了LaBellissimaBrutta（1997）的設(shè)計上，讓新技術(shù)散發(fā)詩的光芒。其后作品ohoodoo(1999),Stardust(2000)和El.E.Dee(2001)的設(shè)計則無一不繼續(xù)延續(xù)了IngoMaure試驗風(fēng)格和技術(shù)先鋒的詩意設(shè)計美學(xué)。地接觸到光（燈）的設(shè)計來源于其對燈的著迷，他為之形容為“perfectunionoftechnologyandpoetry”（技術(shù)與詩意的融洽結(jié)合）。1966年IngoMaurer受惠于波普藝術(shù)設(shè)計了其*件作品：一款擁有有巨大燈泡的臺燈，完成了其向電燈的發(fā)明者愛迪生的敬禮。此后的30多年間，IngoMaurer一直為光――簡單之美的詩意追求而不斷創(chuàng)造。1992年，Lucellino帶著詩意的天使翅膀飄落人間――這也是IngoMaurer受贊譽(yù)和的作品。工作在慕尼黑的“詩人”既不是極簡主義者也不種牢牢守著那些設(shè)計理論的設(shè)計師。只有對“無限多樣性”的追求才是IngoMaure的一件件作品所要平靜地闡發(fā)的。對他而言，設(shè)計不過是一種可以從日常生活就能獲取靈感的有趣科學(xué)。一件件的作品的創(chuàng)作可以說也就是一次次和靈感的偶遇，IngoMaurer用他安靜的敏銳將它們（靈感）捕獲，再用他詩人的氣質(zhì)將一切的美展現(xiàn)給一雙雙為之閃亮的雙眸。而IngoMaure對光的材料的研究嘗試和革新才是其塑造一件件詩意作品的前提。從還在學(xué)生時代作學(xué)校的印刷工起Ingo就一直思考這用“紙”來塑造光的形狀。1980年的Lampampe和1997年的Zettel’z就是來于紙的創(chuàng)造。而對織物的運(yùn)用以及塑造雕塑般的視覺效果則是Ingo設(shè)計中的又一大特色。而IngoMaure還走在技術(shù)的前沿，是一個“先鋒詩人”。LED（發(fā)光二極管）技術(shù)剛出現(xiàn)，IngoMaure馬上就把其運(yùn)用到了LaBellissimaBrutta（1997）的設(shè)計上，讓新技術(shù)散發(fā)詩的光芒。其后作品ohoodoo(1999),Stardust(2000)和El.E.Dee(2001)的設(shè)計則無一不繼續(xù)延續(xù)了IngoMaure試驗風(fēng)格和技術(shù)先鋒的詩意設(shè)計美學(xué)。地接觸到光（燈）的設(shè)計來源于其對燈的著迷，他為之形容為“perfectunionoftechnologyandpoetry”（技術(shù)與詩意的融洽結(jié)合）。1966年IngoMaurer受惠于波普藝術(shù)設(shè)計了其*件作品：一款擁有有巨大燈泡的臺燈，完成了其向電燈的發(fā)明者愛迪生的敬禮。此后的30多年間，IngoMaurer一直為光――簡單之美的詩意追求而不斷創(chuàng)造。1992年，Lucellino帶著詩意的天使翅膀飄落人間――這也是IngoMaurer受贊譽(yù)和的作品。工作在慕尼黑的“詩人”既不是極簡主義者也不種牢牢守著那些設(shè)計理論的設(shè)計師。只有對“無限多樣性”的追求才是IngoMaure的一件件作品所要平靜地闡發(fā)的。對他而言，設(shè)計不過是一種可以從日常生活就能獲取靈感的有趣科學(xué)。一件件的作品的創(chuàng)作可以說也就是一次次和靈感的偶遇，IngoMaurer用他安靜的敏銳將它們（靈感）捕獲，再用他詩人的氣質(zhì)將一切的美展現(xiàn)給一雙雙為之閃亮的雙眸。而IngoMaure對光的材料的研究嘗試和革新才是其塑造一件件詩意作品的前提。從還在學(xué)生時代作學(xué)校的印刷工起Ingo就一直思考這用“紙”來塑造光的形狀。1980年的Lampampe和1997年的Zettel’z就是來于紙的創(chuàng)造。而對織物的運(yùn)用以及塑造雕塑般的視覺效果則是Ingo設(shè)計中的又一大特色。而IngoMaure還走在技術(shù)的前沿，是一個“先鋒詩人”。LED（發(fā)光二極管）技術(shù)剛出現(xiàn)，IngoMaure馬上就把其運(yùn)用到了LaBellissimaBrutta（1997）的設(shè)計上，讓新技術(shù)散發(fā)詩的光芒。其后作品ohoodoo(1999),Stardust(2000)和El.E.Dee(2001)的設(shè)計則無一不繼續(xù)延續(xù)了IngoMaure試驗風(fēng)格和技術(shù)先鋒的詩意設(shè)計美學(xué)。地接觸到光（燈）的設(shè)計來源于其對燈的著迷，他為之形容為“perfectunionoftechnologyandpoetry”（技術(shù)與詩意的融洽結(jié)合）。1966年IngoMaurer受惠于波普藝術(shù)設(shè)計了其*件作品：一款擁有有巨大燈泡的臺燈，完成了其向電燈的發(fā)明者愛迪生的敬禮。此后的30多年間，IngoMaurer一直為光――簡單之美的詩意追求而不斷創(chuàng)造。1992年，Lucellino帶著詩意的天使翅膀飄落人間――這也是IngoMaurer受贊譽(yù)和的作品。工作在慕尼黑的“詩人”既不是極簡主義者也不種牢牢守著那些設(shè)計理論的設(shè)計師。只有對“無限多樣性”的追求才是IngoMaure的一件件作品所要平靜地闡發(fā)的。對他而言，設(shè)計不過是一種可以從日常生活就能獲取靈感的有趣科學(xué)。一件件的作品的創(chuàng)作可以說也就是一次次和靈感的偶遇，IngoMaurer用他安靜的敏銳將它們（靈感）捕獲，再用他詩人的氣質(zhì)將一切的美展現(xiàn)給一雙雙為之閃亮的雙眸。而IngoMaure對光的材料的研究嘗試和革新才是其塑造一件件詩意作品的前提。從還在學(xué)生時代作學(xué)校的印刷工起Ingo就一直思考這用“紙”來塑造光的形狀。1980年的Lampampe和1997年的Zettel’z就是來于紙的創(chuàng)造。而對織物的運(yùn)用以及塑造雕塑般的視覺效果則是Ingo設(shè)計中的又一大特色。而IngoMaure還走在技術(shù)的前沿，是一個“先鋒詩人”。LED（發(fā)光二極管）技術(shù)剛出現(xiàn)，IngoMaure馬上就把其運(yùn)用到了LaBellissimaBrutta（1997）的設(shè)計上，讓新技術(shù)散發(fā)詩的光芒。其后作品ohoodoo(1999),Stardust(2000)和El.E.Dee(2001)的設(shè)計則無一不繼續(xù)延續(xù)了IngoMaure試驗風(fēng)格和技術(shù)先鋒的詩意設(shè)計美學(xué)。地接觸到光（燈）的設(shè)計來源于其對燈的著迷，他為之形容為“perfectunionoftechnologyandpoetry”（技術(shù)與詩意的融洽結(jié)合）。1966年IngoMaurer受惠于波普藝術(shù)設(shè)計了其*件作品：一款擁有有巨大燈泡的臺燈，完成了其向電燈的發(fā)明者愛迪生的敬禮。此后的30多年間，IngoMaurer一直為光――簡單之美的詩意追求而不斷創(chuàng)造。1992年，Lucellino帶著詩意的天使翅膀飄落人間――這也是IngoMaurer受贊譽(yù)和的作品。工作在慕尼黑的“詩人”既不是極簡主義者也不種牢牢守著那些設(shè)計理論的設(shè)計師。只有對“無限多樣性”的追求才是IngoMaure的一件件作品所要平靜地闡發(fā)的。對他而言，設(shè)計不過是一種可以從日常生活就能獲取靈感的有趣科學(xué)。一件件的作品的創(chuàng)作可以說也就是一次次和靈感的偶遇，IngoMaurer用他安靜的敏銳將它們（靈感）捕獲，再用他詩人的氣質(zhì)將一切的美展現(xiàn)給一雙雙為之閃亮的雙眸。而IngoMaure對光的材料的研究嘗試和革新才是其塑造一件件詩意作品的前提。從還在學(xué)生時代作學(xué)校的印刷工起Ingo就一直思考這用“紙”來塑造光的形狀。1980年的Lampampe和1997年的Zettel’z就是來于紙的創(chuàng)造。而對織物的運(yùn)用以及塑造雕塑般的視覺效果則是Ingo設(shè)計中的又一大特色。而IngoMaure還走在技術(shù)的前沿，是一個“先鋒詩人”。LED（發(fā)光二極管）技術(shù)剛出現(xiàn)，IngoMaure馬上就把其運(yùn)用到了LaBellissimaBrutta（1997）的設(shè)計上，讓新技術(shù)散發(fā)詩的光芒。其后作品ohoodoo(1999),Stardust(2000)和El.E.Dee(2001)的設(shè)計則無一不繼續(xù)延續(xù)了IngoMaure試驗風(fēng)格和技術(shù)先鋒的詩意設(shè)計美學(xué)。地接觸到光（燈）的設(shè)計來源于其對燈的著迷，他為之形容為“perfectunionoftechnologyandpoetry”（技術(shù)與詩意的融洽結(jié)合）。1966年IngoMaurer受惠于波普藝術(shù)設(shè)計了其*件作品：一款擁有有巨大燈泡的臺燈，完成了其向電燈的發(fā)明者愛迪生的敬禮。此后的30多年間，IngoMaurer一直為光――簡單之美的詩意追求而不斷創(chuàng)造。1992年，Lucellino帶著詩意的天使翅膀飄落人間――這也是IngoMaurer受贊譽(yù)和的作品。工作在慕尼黑的“詩人”既不是極簡主義者也不種牢牢守著那些設(shè)計理論的設(shè)計師。只有對“無限多樣性”的追求才是IngoMaure的一件件作品所要平靜地闡發(fā)的。對他而言，設(shè)計不過是一種可以從日常生活就能獲取靈感的有趣科學(xué)。一件件的作品的創(chuàng)作可以說也就是一次次和靈感的偶遇，IngoMaurer用他安靜的敏銳將它們（靈感）捕獲，再用他詩人的氣質(zhì)將一切的美展現(xiàn)給一雙雙為之閃亮的雙眸。而IngoMaure對光的材料的研究嘗試和革新才是其塑造一件件詩意作品的前提。從還在學(xué)生時代作學(xué)校的印刷工起Ingo就一直思考這用“紙”來塑造光的形狀。1980年的Lampampe和1997年的Zettel’z就是來于紙的創(chuàng)造。而對織物的運(yùn)用以及塑造雕塑般的視覺效果則是Ingo設(shè)計中的又一大特色。而IngoMaure還走在技術(shù)的前沿，是一個“先鋒詩人”。LED（發(fā)光二極管）技術(shù)剛出現(xiàn)，IngoMaure馬上就把其運(yùn)用到了LaBellissimaBrutta（1997）的設(shè)計上，讓新技術(shù)散發(fā)詩的光芒。其后作品ohoodoo(1999),Stardust(2000)和El.E.Dee(2001)的設(shè)計則無一不繼續(xù)延續(xù)了IngoMaure試驗風(fēng)格和技術(shù)先鋒的詩意設(shè)計美學(xué)。地接觸到光（燈）的設(shè)計來源于其對燈的著迷，他為之形容為“perfectunionoftechnologyandpoetry”（技術(shù)與詩意的融洽結(jié)合）。1966年IngoMaurer受惠于波普藝術(shù)設(shè)計了其*件作品：一款擁有有巨大燈泡的臺燈，完成了其向電燈的發(fā)明者愛迪生的敬禮。此后的30多年間，IngoMaurer一直為光――簡單之美的詩意追求而不斷創(chuàng)造。1992年，Lucellino帶著詩意的天使翅膀飄落人間――這也是IngoMaurer受贊譽(yù)和的作品。工作在慕尼黑的“詩人”既不是極簡主義者也不種牢牢守著那些設(shè)計理論的設(shè)計師。只有對“無限多樣性”的追求才是IngoMaure的一件件作品所要平靜地闡發(fā)的。對他而言，設(shè)計不過是一種可以從日常生活就能獲取靈感的有趣科學(xué)。一件件的作品的創(chuàng)作可以說也就是一次次和靈感的偶遇，IngoMaurer用他安靜的敏銳將它們（靈感）捕獲，再用他詩人的氣質(zhì)將一切的美展現(xiàn)給一雙雙為之閃亮的雙眸。而IngoMaure對光的材料的研究嘗試和革新才是其塑造一件件詩意作品的前提。從還在學(xué)生時代作學(xué)校的印刷工起Ingo就一直思考這用“紙”來塑造光的形狀。1980年的Lampampe和1997年的Zettel’z就是來于紙的創(chuàng)造。而對織物的運(yùn)用以及塑造雕塑般的視覺效果則是Ingo設(shè)計中的又一大特色。而IngoMaure還走在技術(shù)的前沿，是一個“先鋒詩人”。LED（發(fā)光二極管）技術(shù)剛出現(xiàn)，IngoMaure馬上就把其運(yùn)用到了LaBellissimaBrutta（1997）的設(shè)計上，讓新技術(shù)散發(fā)詩的光芒。其后作品ohoodoo(1999),Stardust(2000)和El.E.Dee(2001)的設(shè)計則無一不繼續(xù)延續(xù)了IngoMaure試驗風(fēng)格和技術(shù)先鋒的詩意設(shè)計美學(xué)。地接觸到光（燈）的設(shè)計來源于其對燈的著迷，他為之形容為“perfectunionoftechnologyandpoetry”（技術(shù)與詩意的融洽結(jié)合）。1966年IngoMaurer受惠于波普藝術(shù)設(shè)計了其*件作品：一款擁有有巨大燈泡的臺燈，完成了其向電燈的發(fā)明者愛迪生的敬禮。此后的30多年間，IngoMaurer一直為光――簡單之美的詩意追求而不斷創(chuàng)造。1992年，Lucellino帶著詩意的天使翅膀飄落人間――這也是IngoMaurer受贊譽(yù)和的作品。工作在慕尼黑的“詩人”既不是極簡主義者也不種牢牢守著那些設(shè)計理論的設(shè)計師。只有對“無限多樣性”的追求才是IngoMaure的一件件作品所要平靜地闡發(fā)的。對他而言，設(shè)計不過是一種可以從日常生活就能獲取靈感的有趣科學(xué)。一件件的作品的創(chuàng)作可以說也就是一次次和靈感的偶遇，IngoMaurer用他安靜的敏銳將它們（靈感）捕獲，再用他詩人的氣質(zhì)將一切的美展現(xiàn)給一雙雙為之閃亮的雙眸。而IngoMaure對光的材料的研究嘗試和革新才是其塑造一件件詩意作品的前提。從還在學(xué)生時代作學(xué)校的印刷工起Ingo就一直思考這用“紙”來塑造光的形狀。1980年的Lampampe和1997年的Zettel’z就是來于紙的創(chuàng)造。而對織物的運(yùn)用以及塑造雕塑般的視覺效果則是Ingo設(shè)計中的又一大特色。而IngoMaure還走在技術(shù)的前沿，是一個“先鋒詩人”。LED（發(fā)光二極管）技術(shù)剛出現(xiàn)，IngoMaure馬上就把其運(yùn)用到了LaBellissimaBrutta（1997）的設(shè)計上，讓新技術(shù)散發(fā)詩的光芒。其后作品ohoodoo(1999),Stardust(2000)和El.E.Dee(2001)的設(shè)計則無一不繼續(xù)延續(xù)了IngoMaure試驗風(fēng)格和技術(shù)先鋒的詩意設(shè)計美學(xué)。
FIBRO 8-161-524-167 夾具
